“새해 복 많이 받으세요. 나에게는 꿈이 이루어진 것 같다,” 프란시스 포드 코폴라는 말했다. 그는 2025년을 시작하는 미국 시네마텍 대화 및 상영 행사에 참석한 관객들을 조망하며 말했다. 그에게 있어서 꿈은 100분 동안 자신의 열정 프로젝트인 ‘메갈로폴리스’에 대해 별로 말하지 않고, 정치, 경제, 사회 이상에 대한 무한히 넓은 토론의 발판으로 사용하는 기회였다.
‘메갈로폴리스’를 본 사람이라면 알겠지만, 그 영화는 정치인들과 숫자들이 냉소적으로 여길 유토피아적 이상에 신뢰성을 부여하는 데 주로 관련되어 있다. 코폴라의 개인적인 유토피아 비전은 예산이나 박스 오피스, 비평가들이나 심지어 영화 제작 세부 사항에 대한 질문을 하지 않는 영화 팬들이 아닌, 그가 더 많이 이야기하고 싶어하는 주제들에 대해 관객들과 대화하는 것을 포함한 ‘상호작용’ 토론이었다. 이 주제로는: 정부를 밑에서부터 다시 만들기; 전체 기본 소득; 가부장 체제 파괴; 도시 건축을 자연의 교훈에 맞추기; 일을 과거의 일로 만들고 ‘놀이’를 선호하는 것이 포함되어 있었다.
다시 말하면, 이 토론은 영화만큼 어렵거나 10배 어려웠을 것이다. 매진한 관객들을 참여시키면서 이 질문과 아이디어를 오락으로만 보지 않고 네 시간 동안 함께 즐기려는 관객들은 천국에 있다는 것을 분명히 했다.
이 토론은 회고록 형식의 토론이 아니었지만, 베테랑 영화감독은 가끔 자신의 역사에 뛰어들기도 했다. 노인 영화감독은 이벤트가 끝날 때 자신의 자본과의 관계에 대한 간단한 요약을 제공했다.
“나는 회사를 다른 비전을 가지고 가져갔다. 다른 사람들의 비전은 내가 파산당하거나 파산당하지 않으려고 하는 것이었다. 그들은 그들 자신을 보호하려고 했다. 그들이 나를 파산시키고 싶지 않았다. 나는 나를 보호하지 않았다. 나는 결코 나를 보호하지 않았다. ‘아포칼립스 나이’에서 21%의 이자를 받았고 3000만 달러를 빚졌다. 나는 돈이 없었다. UCLA에 갔을 때, 나는 하루에 1달러로 살았다. 그때 내가 너무 살이 찌었다. 나는 매일밤 19센트의 크래프트 맥앤치즈 저녁식사를 했다. 하지만 지금 ‘1억 달러의 수표를 써줄테니 받고 싶냐’고 말하면, 나는 1억 명의 친구를 가지고 싶다.”
코폴라는 개인회사 425명의 구형 또는 신규 친구들이 티켓을 구매하자마자 $45로 판매되자 1월 1일 오전 11시에 영화와 토론을 위해 나타났다. 그는 조금씩 회고록 형식의 토론을 제공했지만, 대부분 철학적이고 사회경제적 사고의 영역에 머물렀다. 그는 경제학자이자 사회주의자인 쥴리엣 쇼와 함께 일하는 기업가이자 창조적 방법을 채택하려는 기술 회사와 함께 일하는 짐 올건스틴과 함께 패널리스트와 관객들에게 지적적인 도움을 받았다.
코폴라는 생각이 많았다. 상영 전 8분 동안 말한 후 크레딧이 롤링되기 시작할 때 추가로 25분 동안 단독 연설에 들어가 패널리스트와 관객들에게 남은 65분 동안 더 많은 기회를 줬다. 명시적으로 말하지는 않았지만, 그는 ‘메갈로폴리스’의 주인공인 고상한 건축가 세자르 카틸라(아담 드라이버)와 동일시한다는 것을 분명히 했다. 중간에 간단한 상영 이외에도, 무대 조명이 밝아지고 화면에 접근하는 사람이 나타나며 대화의 기사인 역할을 하며 드라이버의 이미지가 그를 내려다보며 큰 그림에 대한 동일한 전체적인 질문을 던질 때도 있었다.
영화에 대한 적절한 소개에서, 코폴라는 관객들에게 ‘메갈로폴리스’를 ‘미래의 몇 년 후인 2027년 1월 1일’을 보고 있다고 상상할 것을 요청했다. “7이 내 행운의 숫자이기 때문에”이다. 영화에 대한 상상 속 몇 년 동안 뒤돌아보는 것은 또한 ‘메갈로폴리스’에 대한 토론이 (적어도 말하자면 널리 분열되었고 전 세계에서 1800만 달러의 수익을 올린) 다른 영화들과 마찬가지로 바뀔 수 있다는 가능성을 상상할 기회를 주었다. “아포칼립스 나이’에 대한 반응은 ‘만들어진 것 중 최악의 영화’라는 반응이었다. 하지만 그렇게 분열적인 반응을 받을 때, 그것은 나중에 더 많은 토론의 재료가 된다는 뜻이다. 그것은 나중에 이에 대해 이야기할 수 있는 이유가 있다는 것을 의미하며 ‘아포칼립스 나이’는 여전히 수익을 창출한다. 즉, 50년이 지난 지금에도 그렇다는 것이다.”
“우리 인간은 한 가족이다,” 코폴라는 말했다. “여러분은 나와 대화 중인 내 사촌들입니다. 솔직히 말하자면, 누구도 이야기하고 싶어하지 않지만, 우리는 천재들입니다(종족으로). 우리가 놀이 모드에 있다면 할 수 없는 것이 없다. 그래서 우리는 오늘 놀이 모드에 있다. 영화를 보러 가면, 문이 열리고 들어가는 문이 있습니다. 그 문 안으로 가기를 원합니다. 그 문 안으로, 어떠한 기대도 하지 않고 들어가기를 원합니다. (‘메갈로폴리스’)는 규칙에 따르지 않습니다. 아마 지루하지 않을 것입니다. 그리고 나는 당신이 그 문을 통해 웃을 수 있고, 소리치거나, 이야기할 수 있고, 그것을 털어낼 수 있다고 생각합니다. 그것에 감동받을 수 있고 울 수 있습니다. 이 영화를 보는 데 규칙이 없습니다. 그냥 그 문을 통해 들어가세요.”
상영 후, 코폴라는 자신의 영화 제작과 관련이 있는 것이 아닌 사회가 더 평등해질 수 있는 주제로 돌아갔다. 쇼는 최근 영화 ‘시간과 일의 관계’가 핵심 주제라고 말했으며, “물론, (경제학자 존 메이너드) 케인스는 100년 전에 우리가 지금까지 15시간 근무 주간이 있을 것이라고 말했다. 그런데, 상황은 반대 방향으로 발전했다.”
코폴라는 말했다. “나는 32시간을 일하고 임금을 줄이지 않는 네일 주간을 제공하는 프로그램에 참여했으며, 이것은 정말로 인생을 바꾸는 것이며 회사에도 도움이 됩니다. 나는 나파밸리에 와이너리를 가지고 있는데, 와이너리는 주말에 방문객들이 오는 것이기 때문에 일주일 7일의 일이다… 그것이 회사에서 혜택으로 제공되는 부분이다. 회사에서 아이들이나 자녀가 아코디언이나 첼로를 배우거나 그림을 그리는 것을 배우고 싶다면… 회사에서 혜택 프로그램의 일환으로 우리가 지불한다.”
회사들이 할 수 있는 것 이상으로, 코폴라는 정부를 바꾸는 아이디어를 공유했다. 그는 자신이 설립한 자선 단체인 노스 비치 홈리스에서 지역 사회 행동에 대한 자신의 교훈에 대해 이야기했다. 그리고 영화제작자들이 많은 참고를 한 것으로 자인제이콥스를 자주 언급했으며, 1961년의 영향력 있는 책 ‘위대한 미국 도시의 죽음과 생명’의 저자 제인 제이콥스를 참조하며 “우리는 모두 서로를 살펴보는 것처럼 지역사회를 기반으로 하는 정부(기반)에서 더 나은 일을 할 수 있습니다… 그래서 제가 제안할 것 중 하나는 권한을 반전시키는 것입니다… 지금은 엄청난 권력을 가진 연방이 있고 그리고 이 모든 강력한 주가 있습니다. 그러나 만약 진정한 사람들을 돕고 합리적인 정부를 보장하기 위한 진짜 권한이 다른 방향으로 가면 어떨까요? 다시 말하면, 그것은 동사회, 그리고 도시, 주로 세련된 정부가 되기 전에, 그들이 서로를 실제로 다스리는 것보다 의식적인 것으로 변화되는 것입니다.”
또한 코폴라는 “평생정치인이 존재해서는 안 된다,”고 말했다. 군사 학교에서 ‘당직장’으로 있는 시절을 회상하며, “나는 정치가는 실제로 6주 동안 시장이 될 수 있는 임시로 교직을 해야 한다고 생각합니다… 그리고 마지막 주는 당연히 새로운 들어오는 자를 지도하는 시점입니다. 정치인을 가진 정치는 정부에서 얻는 특권을 경쟁하는 것이 아니라 ‘평생'(정부에서) 얻는 특권을 경쟁하는 것입니다… 그들이 나가면, 그들은 로비스트가 되고 진짜 돈을 벌어들입니다… 만약 우리가 그것을 바꿀 수 있고, 그것을 뒤집을 수 있다면… 그것은 어떨까요…그래서 이것들은 어떻게 흔들어야 하는지에 대한 제 시작 아이디어입니다.”
케인스와 제이콥스가 유일한 인용 또는 역사적 인물은 아니었으며, 토론은 자체적인 분량의 문헌을 가질 수 있었다. 코폴라는 친구 스티븐 그린블라트의 저서 ‘스웨르브: 세상이 어떻게 현대로 변했는가’를 참조했으며, 60년대 책 ‘어제의 세계’의 저자 스테판 츠바이크, 로버트 카로의 로버트 모세스 전기인 ‘파워 브로커’, 인류의 새로운 역사를 다룬 데이비드 그레버의 책 ‘모든 것의 새로운 시작’과 ‘헛소리 직업: 이론’ 그리고 노벨 경제학상을 수상한 첫 여성 엘리너 오스트롬, 유명한 초기 20세기 도시 계획자 로버트 모세스, 리투아니아인 인류학자 마리야 김부타스를 언급했다. 심지어 레이디 버드 존슨의 반 쓰레기 캠페인도 대화에 등장했다.
자신의 전문 분야로 돌아올 때, 코폴라는 “영화가 사실은 패스트푸드와 크게 다르지 않다는 생각을 내놓았습니다. 그들은 당신이 중독되어 멈출 수 없는 감자칩을 개발하기 위해 수억 달러를 쓸 것이며, 그들은 예술에도 같은 일을 했습니다. 나는 두 번째 ‘대부’ 영화를 만들고 싶지 않았을 때, 회사의 책임자인 찰리(글프 앤 웨스